OBRA EN INTERVENCIÓN
Restauración integral iniciada tras la Semana Santa de 2026. Regreso al culto previsto para Semana Santa 2027. Financiada al 100% por la Junta de Andalucía · Consejería de Cultura.
Barroco sevillano temprano · tránsito desde el tardomanierismo
Retablo mayor y Virgen de la Oliva
Alonso Cano (traza y escultura principal) · Pablo Legot (pintura y policromía) · Juan de Santa María Navarro (sagrario) · Felipe de Ribas (Cristo del ático)
1629-1631
FICHA TÉCNICA
Autor
Alonso Cano (traza y escultura principal) · Pablo Legot (pintura y policromía) · Juan de Santa María Navarro (sagrario) · Felipe de Ribas (Cristo del ático)
Fecha
1629-1631
Estilo
Barroco sevillano temprano · tránsito desde el tardomanierismo
Materia y técnica
Ensamblaje monumental en madera tallada, dorada al agua y estofada con policromía a punta de pincel. Esculturas en madera —la Virgen titular tallada en nogal—. Pinturas de Legot al óleo sobre tabla. Sagrario en madera tallada, dorada y policromada.
dimensiones
Retablo monumental que ocupa el testero recto de la capilla mayor. Escultura de la Virgen de la Oliva: 183 cm de altura.
advocación
Nuestra Señora de la Oliva · patrona canónica de Lebrija
UBICACIÓN
Parroquia de Santa María de la Oliva
PROPIEDAD
Parroquia de Santa María de la Oliva de Lebrija
LOCALIDAD, COMARCA
Lebrija
,
Bajo Guadalquivir
CONSERVACIÓN
Bueno
SOBRE LA OBRA
Retablo mayor considerado una de las obras fundamentales de Alonso Cano, realizado entre 1629 y 1631. Marca la transición del manierismo al barroco en la retablística andaluza. Destaca la imagen de la Virgen de la Oliva, tenida por muchos como la mejor escultura del maestro granadino, junto al Crucificado y las tallas de San Pedro y San Pablo. Un compendio de varios oficios —ensamblaje, talla, dorado y policromía— en una sola obra.
ICONOGRAFÍA Y PROGRAMA
El retablo se articula en banco, dos cuerpos y ático, con tres calles verticales y dos entrecalles, sostenido por un orden colosal de columnas corintias que unifica visualmente los cuerpos. En la calle central preside la hornacina la escultura de la Virgen de la Oliva —María de pie, portando al Niño desnudo sobre el brazo izquierdo, envuelta en un manto de pliegues fusiformes—. Por encima abre el ático el gran Cristo Crucificado expirante, cuyo diseño interviene Cano y cuya ejecución completa Felipe de Ribas. Flanquean el conjunto las tallas de San Pedro y San Pablo en las calles laterales del cuerpo superior. Bajo la hornacina de la Virgen se aloja el sagrario, obra de Juan de Santa María Navarro.
El programa pictórico —encargado a Pablo Legot, que también asume la policromía general y el dorado— completa la exégesis mariana y cristológica con escenas narrativas al óleo sobre tabla: Anunciación, Adoración de los Pastores, Adoración de los Magos, Ascensión, San Juan Bautista y San Juan Evangelista. El discurso teológico enlaza la Encarnación con la Redención, articulados por los Precursores y los Evangelistas, y sancionados por San Pedro y San Pablo como fundadores de la Iglesia. Un compendio único de los oficios del retablo barroco andaluz.
¿POR QUÉ LA ELEGIMOS?
Representa el retablo, el dorado y la policromía en una obra maestra que reúne varios oficios. Su propiedad parroquial facilita el acceso y su detalle es idóneo para captura en gigapíxel.
DETALLES QUE MIRAR
- i
Rostro de la Virgen de la Oliva
Zoom gigapíxelFisonomía de párpados semicerrados, boca entreabierta y expresión de recogimiento melancólico. Cano se aleja del naturalismo montañesino y devuelve a la Madonna un aire clasicista, casi rafaelesco, releído en clave barroca. Es uno de los rostros marianos más celebrados de la escultura andaluza del XVII.
- ii
Pliegues fusiformes del manto
Galería macroCascadas de tela que descienden en husos y óvalos —la firma estilística de Cano—, con estofados dorados sobre azul aplicados a punta de pincel.
- iii
Cristo Crucificado del ático
Zoom gigapíxelCristo expirante de gran formato en la coronación del retablo, comenzado por Cano y culminado por Felipe de Ribas. Anatomía sobria, cabeza inclinada sobre el hombro derecho.
- iv
Tablas de Pablo Legot
Zoom gigapíxelPinturas al óleo con la Anunciación, las Adoraciones, la Ascensión, San Juan Bautista y San Juan Evangelista. Paletas terrosas, luces caravaggescas filtradas por la escuela flamenca de origen del pintor.
- v
Orden colosal de columnas corintias
Modelo 3DFustes gigantes que abarcan dos cuerpos, novedad estructural que rompe la tradición sevillana previa y define el nuevo modelo barroco.
APORTACIÓN DE LA DIGITALIZACIÓN
El retablo mayor de Lebrija ocupa la cabecera del templo con una altura muy superior a la del espectador y una anchura que abarca la nave central. Muchos de sus detalles —rostros de los santos, incisiones del dorado, expresiones de los personajes de Legot, factura anatómica del Cristo del ático— resultan invisibles a simple vista desde la nave. La captura gigapíxel permite acercar la mirada como si el visitante estuviera subido a un andamio de restauración; el modelo 3D restituye la lectura arquitectónica del orden colosal, y la macro revela los estofados a punta de pincel que sostienen todo el discurso ornamental.
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Modelo 3D de la obra
El retablo mayor de Lebrija ocupa la cabecera del templo con una altura muy superior a la del espectador y una anchura que abarca la nave central. Muchos de sus detalles —rostros de los santos, incisiones del dorado, expresiones de los personajes de Legot, factura anatómica del Cristo del ático— resultan invisibles a simple vista desde la nave. La captura gigapíxel permite acercar la mirada como si el visitante estuviera subido a un andamio de restauración; el modelo 3D restituye la lectura arquitectónica del orden colosal, y la macro revela los estofados a punta de pincel que sostienen todo el discurso ornamental.
- Zoom gigapíxel · Mes 3
- Galería macro · Mes 4
- Antes / Después · Mes 8
EN EL CULTO
La Virgen de la Oliva preside desde su hornacina el retablo mayor de la parroquia titular, y es la imagen de culto principal de Lebrija. Ante ella se celebra a diario la Eucaristía y en torno a ella se articulan las grandes solemnidades marianas de la localidad. Su fiesta principal es la Asunción, el 15 de agosto.
PRÓXIMA APARICIÓN
15 ago 2026
Solemnidad de la Asunción · Fiesta patronal de la Virgen de la Oliva
- Eucaristías diarias ante el retabloTodo el año
- Solemnidad de la Asunción y fiesta patronal15 ago
- Culto solemne del mes de mayo (mes de María)Mayo
HISTORIA E INTERVENCIONES
- 1629 Contrato traspasado de Miguel a Alonso Cano El 4 de agosto, Miguel Cano cede el encargo a su hijo Alonso, entonces con 28 años
- 1629-1631 Ejecución de arquitectura, tallas principales y programa pictórico Cano labra la Virgen, San Pedro, San Pablo y traza el ensamblaje; Legot pinta y policroma; Santa María Navarro talla el sagrario
- 1638 Contrato del Cristo Crucificado del ático Concluido por Felipe de Ribas tras la marcha de Cano a Madrid
- 1931 Declaración de la iglesia como Monumento Histórico-Artístico Hoy con la categoría de Bien de Interés Cultural
- 2007 Inclusión en Andalucía Barroca 2007 Retablo entre los conjuntos seleccionados para intervención por la Junta de Andalucía
- 2026 Digitalización CIDAS Gigapíxel, modelo 3D y macro de detalles clave (Diputación de Sevilla)
CÓMO VERLA
SEDE CANÓNICA
Parroquia de Nuestra Señora de la Oliva
Plaza del Rector Merina, 4 · 41740 Lebrija (Sevilla)
Plaza del Rector Merina, 4 · 41740 Lebrija (Sevilla)
36.9198° N · 6.0808° W
HORARIO
Culto diario. Consultar horario en la parroquia o llamar antes de la visita.
CONTACTO
+34 955 97 23 37
BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES
- Wethey, H. E. Alonso Cano: Painter, Sculptor, Architect. Princeton University Press, 1955.
- Angulo Íñiguez, D. Alonso Cano, escultor. Discurso de recepción, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1950.
- Martínez Chumillas, M. Alonso Cano. Madrid, 1948.
- Bernales Ballesteros, J. Alonso Cano en Sevilla. Diputación de Sevilla, 1976.
- Herrera García, F. J. El retablo sevillano en la primera mitad del siglo XVII. Diputación de Sevilla, 2001.
- Palomero Páramo, J. M. El retablo sevillano del Renacimiento. Diputación de Sevilla, 1983.
- Gila Medina, L. (coord.). Alonso Cano y su época. Actas del Simposio Internacional. Junta de Andalucía / Universidad de Granada, 2002.
- Calvo Castellón, A. «Pablo Legot y el retablo mayor de Santa María de la Oliva de Lebrija».
